The Beatles, альбом "Beatles for Sale"

SP - сборники - Студия Parlophone - 1965
моно: 06.04.1965

Beatles for Sale - Битлз на продажу

1. 02:16 No Reply (John Lennon and Paul McCartney) - 30.09.1964

               Никто не отвечает
   Я помню, как уже после выхода этой песни Дик Джеймс подошел ко мне, - вспоминал Джон Леннон незадолго до смерти, - и сказал: 'Ты делаешь успехи, это действительно законченная история'.
   Наверное, до того ему казалось, что я вроде как не заканчиваю свои песни'.
   Вскоре, однако, музыкальный редактор Дик Джеймс изменил свои вкусы благодаря новаторскому стилю Битлз - в 1966 г никто уже не искал 'законченных историй' в их песнях.
   Но Джеймс был прав в одном: несмотря на то что песня была романтической фантазией, ее структура и мелодия были совершенны, да и вокальная аранжировка была просто великолепной.
   Композициями, подобными этой, Битлз, кажется, уже навсегда покорили вершину британского бита, однако в течение следующих двенадцати месяцев музыканты еще несколько раз сделают это.
   Двадцатью годами позже 'No Reply' станет популярным сообщением на телефонных автоответчиках Британии.
   ДЖОН 1972: 'Я помню, как Дик Джеймс подошел ко мне после того, как мы сделали это и сказал: 'Тебе становится лучше сейчас - это была полная история'.
   Очевидно, до этого он думал, что мои песни заблудились.'

   ДЖОН 1980: 'Это моя песня.
   Это та, где издатель Дик Джеймс сказал: 'Это первая полная песня, которую ты написал, которая восхищается собой', знаешь, с полной историей.
   Это была своего рода версия моей 'Silhouettes'. (поет) «Силуэты, силуэты, силуэты…»
   У меня было такое впечатление, что я иду по улице и вижу ее силуэт в окне и не отвечаю на звонки, хотя я никогда в жизни не звонил девушке по телефону.
   Потому что телефоны не были частью жизни английского ребенка.

   ПОЛ около 1994: 'Мы вместе написали 'No Reply', но из сильной первоначальной идеи его.
   Я думаю, что у него была такая, но как обычно, если бы у него не было третьего стиха и припев, то он бы сыграл ее мне.
   Затем мы бы немного вставили в середине, или я бы бросил.

2. 02:30 I'm a Loser (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 14.08.1964

               Я неудачник
   Оглянувшись назад, Леннон решил, что эта песня явилась важной вехой на пути, пройденном Битлз.
   'Вместо того чтобы ставить себя на чье-то место, - объяснял он, - я пытался выразить свои чувства.
   Я думаю, что Дилан помог мне в этом'.
   Влияние Дилана налицо и во многом другом, начиная от акустических гитар в аккомпанементе и кончая губной гармошкой, подчеркивающей эмоциональный настрой исполнителя.
   Так же как и 'I'll Cry Instead', 'I'm A Loser' становится откровенной жалостью к самому себе, облеченной, правда, в совершенную поп-музыкальную форму.
   Леннон же был счастлив открыть для себя способность выражения своих сокровенных мыслей в музыке, а также в свободных лингвистических формах своих книг.
   Что же касается идеи этой песни, то Джон превосходно объяснил ее в 1970 г: 'Часть меня думает, что я неудачник, другая - что я Всемогущий Бог'.
   ДЖОН 1980: 'Это я в период моего Дилана.
   Часть меня подозревает, что я неудачник, а часть меня думает, что я всемогущий Бог'. (Смеется.)

   ПОЛ около 1994: 'Раньше мы слушали много кантри и западных песен, и все они были о печали и 'я потерял свой грузовик', поэтому было вполне приемлемо петь 'Я неудачник'.
   Ты действительно не думал об этом в то время, только позже ты мог подумать, Боже!
   Это было довольно храбро с Джоном. 'Я неудачник' была очень похожа на песню Джона, и, возможно, от меня было что-то в этом роде.

3. 02:31 Rock and Roll Music (Chuck Berry) - 18.10.1964

               Рок-н-ролл
   Уже не в первый раз Битлз взяли классическую американскую песню и буквально изменили ее до неузнаваемости.
   Ориги нальная запись в исполнении Чака Берри, положившая начало рок-н-роллу как противовесу 'скучной' музыке, оказалась лишь намеком на потенциальную мощь этого жанра.
   С Ленноном, Маккартни и продюсером Джорджем Мартином на клавишных группа Битлз превратила этот намек в осуществленную возможность.
   Берри писал и исполнял великолепные композиции в стиле рок, но лишь Леннон смог спеть одну из них так, как она того заслуживала.

4. 02:43 Eight Days a Week (John Lennon and Paul McCartney) - 18.10.1964

               Восемь дней в неделю
   Несколькими месяцами ранее Битлз были счастливы, обнаружив, что могут сводить звук на нет в конце песни.
   Теперь они сделали следующий шаг, став первыми в истории поп-музыки, кто использовал нарастающий звук в начале композиции.
   Интересно, что концовка-стандартная, несмотря на то что вариант редактировался после окончания записи в студии.
   Как и 'Baby's In Black', 'Eight Days A Week' - совместное творчество Леннона и Маккартни.
   Песня могла бы стать прекрасным синглом - возможно, с этой целью она и сочинялась, принимая во внимание связь с рабочим названием второго фильма Битлз, 'Eight Arms To Hold You' ('Восемь рук, чтобы обнимать тебя'), сценарий которого к октябрю 1964 г уже был написан.
   ДЖОН 1972: 'Мы оба написали это.
   Я думаю, мы написали это, когда пытались написать заглавную песню для 'Help!', потому что однажды возникла идея назвать фильм 'Eight Arms To Hold You.'

   ДЖОН 1980: 'Eight Days A Week' не была хорошей песней.
   Мы пытались записать ее и пытались сделать из нее песню.
   Это была его (Пола) первоначальная попытка, но я думаю, мы оба работали над ней.
   Я не уверен.
   Но она была паршивой.

   ПОЛ 1984: 'Да, он (Ринго) сказал это так, словно он был шофер: 'Восемь дней в неделю'.
   Когда мы услышали это, мы сказали: 'Правда? Бинго! Понял! (Смеется)