The Beatles, альбом ""

Бокс-сеты на виниле - Студия Parlophone - 1976
стерео: 05.03.1976

- Коллекция синглов 1962–1970

1. 02:21 Love Me Do (John Lennon and Paul McCartney) - 05.10.1962

               Люби же меня
   Несмотря на надпись на обложке альбома, это отнюдь не дебютная запись сингла Битлз.
   Во время первой записи в студии 4 сентября 1962 г музыканты исполнили песню примерно 15 раз, и лишь тогда Джордж Мартин был немного удовлетворен.
   Вернувшись в Лондон через неделю, группа встретила специально приглашенного ударника Энди Уайта, который должен был занять место Ринго.
   Последний, лишь недавно сменивший Пита Бэста, возможно, решил, что и его дни сочтены.
   Итак, уже во второй раз Уайт исполнил партию на барабанах, а Ринго с неохотой подыгрывал ему на бубне.
   По необъяснимым причинам на первой 'сорокапятке' группы вышла первоначальная версия 'Love Me Do'.
   Когда же выпускался альбом, Джордж Мартин решил использовать запись с Энди Уайтом - возможно, потому, что пленка с первоначальной версией сингла находилась в подразделении фирмы EMI в США.
   В конце 1963 г принимается решение использовать запись с Уайтом на всех последующих выпусках сингла, и до 1982 г дебютную запись Ринго с группой Битлз было невозможно приобрести.
   Песня является образцом творческого союза Леннона и Маккартни, ее тяжеловатый ритм несколько оживляется губной гармошкой Леннона.
   Этот трюк Джон заимствовал из хита Брюса Ченнела 1962 г 'Неу Baby' и затем неоднократно использовал на протяжении последующих двух лет.
   Версия 'Love Me Do' (без губной гармошки) и раньше входила в репертуар Битлз, но не была в числе лучших.
   ДЖОН 1963: 'Она попала в чарты за два дня.
   И все думали, что это была 'скрипка', потому что магазины нашего менеджера прислали эти… Что это… Запись возвращается.
   И все на юге подумали: 'Ага! Он просто скрипит на чартах'. Но этого не было…'

   ДЖОН 1972: 'Пол написал основную структуру, когда ему было шестнадцать, или еще раньше.
   Думаю, я имел какое-то отношение к середине.

   РИНГО 1976: 'Первый альбом 'Love Me Do' был для меня важнее всего остального.
   Это первый кусок винила.
   Вы не представляете, как это было здорово.
   Это было так замечательно.
   Мы были на альбоме!

   ДЖОН 1980: 'Love Me Do' - песня Пола.
   У него была песня в Гамбурге еще задолго до того, как мы стали авторами песен.

   ПОЛ 1982: 'В Гамбурге мы нажали…
   В пещере мы тоже нажали…, но если вы хотите знать, когда мы 'узнали', что мы попали, что мы в чартах с 'Love Me Do'. Это была та самая песня, которую мы записали. 'Love Me Do' … первая песня, которую мы записали.
   Первое серьезное прослушивание. Я очень нервничал, я помню.
   Джон должен был петь вокал, но они передумали и попросили меня петь в последнюю минуту, потому что хотели, чтобы Джон играл на гармонике.
   До этого мы не репетировали с гармошкой; Джордж Мартин начал аранжировать ее на месте.
   Очень нервничало.

   ПОЛ 1988: 'Love Me Do' была попытка сделать блюз.
   Выглядит белее, потому что это всегда так.
   Мы белые, и мы были совсем юными ливерпульскими музыкантами.
   У нас не хватило смекалки, чтобы на самом деле звучать черным. Но 'Люби меня', вероятно, было первым, что мы пытались сделать.'

   ПОЛ около 1994: 'Джордж Мартин сказал: 'Кто-нибудь может сыграть на гармонике? Было бы неплохо.
   Джон, не мог придумать что-нибудь похожее на блюз? Джон играл на хроматической гармонике…
   У меня тоже была, но он был смышленее, он научился играть на ней.
   Джон ожидал, что однажды окажется в тюрьме, и он будет парнем, который играл на гармонике.
   Лирика пересекла соло на гармошке, поэтому мне вдруг бросили большую открытую фразу 'Люби меня', где все остановилось.
   До той сессии, когда Джон всегда это делал.
   Я даже не знал, как ее петь…
   Я все еще слышу нервозность в голосе'.

2. 02:00 Please Please Me (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 11.01.1963

               Пожалуйста, доставь мне удовольствие
   Хотя на пленке и не осталось тому доказательств, но первоначальная аранжировка 'Please Please Me' была ближе балладному стилю Роя Орбисона, нежели творчеству бит-группы.
   Попытка сыграть ее в студии была предпринята во время второй звукозаписывающей сессии EMI в сентябре 1962 г и, по словам Джорджа Мартина, оказалась 'просто удручающей'.
   Он предложил группе поработать над аранжировкой, что и было сделано, причем так, что в конце февраля 1963 г песня заняла высшую строчку британского хит-парада.
   Эта бодро звучащая композиция содержала в себе неприкрытый сексуальный призыв Леннона и, кроме того, показывала, что Битлз - это нечто большее, чем еще одна поп-группа.
   Открывающий песню проигрыш на губной гармошке, внутренняя гармония и вполне приличная техника игры Ринго на ударных продемонстрировали возросшее мастерство группы (по сравнению с первыми звукозаписями EMI).
   Как и в случае с 'Love Me Do', выпущено две версии песни.
   Стереомикс (не на компакт-диске) запечатлел альтернативное исполнение с довольно беспорядочно звучащими вокальными партиями Леннона и Маккартни.
   Странно, что этого не заметил Джордж Мартин.
   ДЖОН 1963: 'Наш менеджер звукозаписи (Джордж Мартин) считал аранжировку суетливой, поэтому мы пытались сделать ее проще.
   Хотя мы устали, и просто не могли все сделать правильно.
   В последующие недели мы снова и снова ее пересматривали.
   Мы немного изменили темп, немного изменили звучание слов, и мы перешли от одной мысли к другой'.
   К моменту начала сеанса мы были так довольны результатом, что не смогли записать его достаточно быстро'

   ДЖОН 1980: 'Please Please Me' целиком моя песня.
   Это была моя попытка написать песню Роя Орбисона, вы можете в это поверить? Я написал это в своей спальне на Menlove Avenue, где жила моя тетя.
   Я слышал, как Рой Орбисон делал 'Only The Lonely' или что-то в этом роде.
   Вот откуда это взялось.
   И еще меня всегда заинтриговали слова песни Бинга Кросби 'Please Lend Your Ears To My Pleas'. Меня всегда заинтриговало двойное использование слова 'please'.
   Это была комбинация Бинга Кросби и Роя Орбисона.

   ПОЛ 1988: 'Это очень Рой Орбисон, когда ты его замедляешь.
   Джордж Мартин ускорил темп.
   Он думал, что слишком много грязи, и, возможно, слишком похоже на Орбисона.
   Так что он хитро ускорил нас…
   И мы вставили маленький обрыв в начале, который был очень запоминающимся.

3. From Me to You (John Lennon and Paul McCartney) - 20.10.1963

               От меня тебе
   ПОЛ 1964: 'От меня к тебе. Можно было ее сделать в стиле Ragtime…, особенно в середине.
   И поэтому мы не пишем мелодии в какой-то конкретной идиоме.
   В течение пяти лет мы можем аранжировать мелодии по-разному.(шутка)
   Но мы, наверное, напишем тот же самый старый мусор!

   ДЖОН 1980: 'Мы писали ее в машине, я думаю…, а первая строчка была моей.
   Я имею ввиду, я знаю, что это было мое. (мелодия гума)
   А потом мы просто взяли ее с собой.
   Просто мы писали следующий сингл.
   Когда мы его написали, он был намного грустнее, чем раньше.
   Заметки, которые сегодня… Вы могли перестроить ее довольно странно.

   ПОЛ около 1994: 'Мне нравилось, что 'От меня к вам' был очень полный середина.
   Это было удивительное место.
   Вступительный аккорд средней части этой песни ознаменовал для меня новую партию.
   Это была ключевая песня.
   Наше сочинение песни немного приподнялось.
   Это было очень похоже на сочинение'.

4. 02:15 She Loves You (John Lennon and Paul McCartney) - 23.08.1963

               Она любит тебя
   ДЖОН 1963: 'Мы написали ее за два дня до записи.'

   ПОЛ 1963: 'Джон и я написали это вместе.
   Мы были в фургоне где-то в Ньюкасле, и мы только что уехали в наш отель.
   Я изначально подумал о том, чтобы сделать одну из этих песен, где один из нас поет о 'она любит вас', а другая говорит: 'Да…'.
   Вы знаете, 'да, да, да' отвечая тем, кто это говорит.
   Но мы все равно решили, что это была отвратительная идея.
   Но тогда у нас появилась идея написать песню под названием 'She Loves You'.
   И мы просто сидели в спальне отеля несколько часов и написали это, знаете ли.

   ДЖОН 1963: 'Да.' Это вроде как основная фраза из 'Она любит тебя'.
   Мы написали песню, а потом вдруг поняли, что нам нужно больше… Поэтому мы добавили 'да, да, да, да' и она запела.'

   ДЖОН 1980: 'Она была написана вместе (с Полом) и я не помню как.
   Я помню, что это была идея Пола - вместо того чтобы снова петь 'Я бы тебя любила', мы снова начали.
   'Ву' взяли у братьев Айзли Изи 'Twist And Shout', в который мы застряли.'

   ПОЛ 1982: 'Иногда мы отклоняли Джорджа Мартина, как в 'She Loves You', мы заканчивали на шестом аккорде, очень джазовом, и он сказал: 'Ты можешь сделать это'.
   Шестой аккорд? Слишком джазово.
   Мы только что сказали: 'Нет, это отличный крючок, мы должны это сделать.'

   ПОЛ 1988: 'Мы репетировали последнюю часть песни 'She Loves You' и взяли ее у Джорджа.
   И он просто смеялся и сказал: 'Ну, вы не можете сделать и конца… уже шестой… слишком похоже на сестер Эндрю'.
   Мы только что сказали: 'Хорошо, попробуем без него', и мы попробовали, и все было не так хорошо.
   Тогда он признался: 'Ты прав, я думаю. Но мы оба были очень гибкими.
   Мы тоже слушали идеи Джорджа, потому что он был продюсером и музыкантом, и он, очевидно, знал, о чем говорил.
   Мы понравилось и мы репетировали, потому что он был продюсером и музыкантом, и он, очевидно, знал о чем говорил.
   Вот где было хорошо и как.
   Нас двоих это очень сильно волновало, и мы репетировали этих мальчиков, когда я писал в номерах о том, что… Джон и я.
   Я говорю о послеобеденном отпуске, и мы сидим там и пишем!
   Нам просто так понравилось. Это не

5. 02:23 I Want to Hold Your Hand (John Lennon and Paul McCartney) - 29.11.1963

               Хочу держать тебя за руку
   ПОЛ 1964: 'Давайте посмотрим, нам сказали, что мы должны заняться этим.
   Так что мы нашли этот дом, когда гуляли один день.
   Мы знали, что нам действительно нужно заставить эту песню заработать, поэтому мы спустились в подвал заброшенного дома и там было старое пианино.
   Он был не совсем заброшен, там были комнаты.
   Мы нашли это старое пианино и начали стучать.
   Там также был маленький старый орган.
   Тогда у нас был этот неформальный джем и мы начали стучать.
   Внезапно мы поймали маленький бит и поймали линию.
   Тогда мы начали работать над ней.
   На самом деле, у нас была какая-то песня, поэтому мы сыграли ее для нашего менеджера звукозаписи, и ему она похоже понравилась. На следующий день мы записали ее.

   ДЖОН 1980: 'Мы написали много песен вместе, один на один, 'глазом к глазу'.
   Помню, как в 'Я хочу держать тебя за руку', когда мы получили аккорд, который сделал эту песню.
   Мы были в доме Джейн Ашер, в подвале, играли на пианино в то же время.
   А у нас было, 'Oh you-u-u/u/ У нас что-то есть…
   И Пол бьет этот аккорд, и я поворачиваюсь к нему и говорю: 'Вот и все!'
   Я сказал: 'Сделай это снова!'
   В те времена мы так и писали, играя друг другу в нос'.

   ПОЛ около 1994: 'Очень хорошее описание ''глазом к глазу'.
   'Я хочу держать твою руку' было написано в одном стиле.

6. 02:11 Can't Buy Me Love (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 20.03.1964

               Любовь нельзя купить
   Этот первый в 1964 г сингл группы был записан во время единственной студийной работы Битлз на фирме EMI за пределами Британии.
   Посещение парижской студии Патэ Маркони было организовано с целью выпуска музыкантами германоязычных версий двух своих крупнейших хитов.
   Когда до конца звукозаписывающей сессии оставалось меньше часа, Битлз решили записать новое сочинение Пола Маккартни, причем сделали это всего за четыре попытки, начав с исполнения песни в стиле ритмэнд-блюз и окончив уже знакомой всем версией.
   Из всех синглов, записанных группой до этого момента, 'Can't Buy Me Love' был ближе всех к рок-н-ролльной музыке, которую Битлз играли с середины 50-х.
   Текст песни оказался поворотом на 180 градусов по сравнению с темой композиции 'Money' из предыдущего альбома, а Джорджу Харрисону была дана прекрасная возможность продемонстрировать свою гитарную технику.
   Джордж записал сольный проигрыш методом наложения, уже во время первой попытки доказав, что неотрепетированные импровизации отнюдь не самое его сильное место.
   ДЖОН 1972: 'Джон и Пол, но в основном Пол'.

   ДЖОН 1980: 'Это Пол полностью.
   Может, я как-то связан с хором, но я не знаю.
   Я всегда считал эту песню своей.

   ПОЛ 1984: 'Мы записали ее во Франции, насколько я помню.
   Поехали в Одеон в Париже.
   Записали ее там.
   Я горжусь тем, что Элла Фицджеральд тоже записала ее, хотя мы не понимали, что это значит.

   ПОЛ около 1994: ''Can't Buy Me Love'' - это моя попытка написать блюзовый режим.
   Идея в том, что все это материальное имущество очень хорошо, но они действительно не хотят покупать мне то.

7. 02:34 A Hard Day's Night (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 10.07.1964

               Вечер после трудного дня
   Однажды во время съемок Ринго Старр, произнеся вслух фразу, брошенную как-то Джоном Ленноном, непреднамеренно стал автором названия первого фильма с участием Битлз и тем самым спас его от возможности войти в анналы истории как битломания.
   После того как было придумано название, музыканты должны были сочинить подходящую песню, причем сделать это быстро.
   Буквально через неделю Леннон (с помощью Маккартни в середине композиции) выполнил заказ.
   Незабываемый аккорд Харрисона на 12-струнном 'Рикенбекере' в самом начале композиции был записан после нескольких неудачных попыток и сделал песню всемирно узнаваемой на первых же секундах ее звучания.
   Впервые Леннон и Маккартни установили порядок, которого придерживались потом до конца существования группы: каждый исполнял тот куплет, который он сам писал.
   Поклонники группы получили уникальный шанс сравнить светлый оптимизм текстов Пола с циничной лирикой Джона.
   А в воздухе витал дух новой революции, так как Битлз открыли для себя радости сведения звука на нет в конце композиции (вместо завершения ее одним дружным аккордом).
   Вслед за двухдорожечной записью и наложением звука 'фэйд-аут' стал еще одной любимой игрушкой в студийном арсенале группы.
   РИНГО 1964: 'Мы ходили на работу, работали весь день, и нам довелось работать всю ночь.
   Я подумал, что это был день, и я сказал: 'Это был тяжелый день…', и я оглянулся вокруг и увидел, что было темно, поэтому я сказал: '…ночь'! Так что мы пришли к 'Трудной дневной ночи'.'

   ДЖОН 1980: 'Я возвращался домой в машине и Дик Лестер предложил название 'Hard Day's Night' из того, что сказал Ринго.
   Я использовал его в 'Собственном письме', но это было неприличное замечание Ринго.
   Знаешь, один из этих малапропизмов.
   Рингоизм, когда он сказал, что это не смешно… Просто сказал это.
   Дик Лестер сказал: 'Мы будем использовать это название'. А на следующее утро я принес песню… 'потому что была небольшая конкуренция между Полем и мной, кто получил сторону A - кто получил хиты.
   Если вы заметили, в первые дни большинство синглов, в кино и все такое, были моими… В ранний период я доминировал в группе.
   Единственная причина, по которой он пел в 'Трудном дне' была в том, что я не мог дотянуться до нот.
   (поет) 'Когда я дома/ все кажется правильным/ когда я дома…Иногда мы так и делали.
   Один из нас не мог дотянуться до ноты, но он хотел другой звук, чтобы заставить другого сделать гармонию.'

   ПОЛ около 1994: 'Название дал Ринго.
   Мы почти закончили съемки фильма, и пришла забавная часть, о которой мы не знали раньше и которая называла фильм.
   Поэтому мы сидели в студии Twickenham и провели небольшой мозговой штурм… и мы сказали: 'Ну, на днях Ринго что-то сказал'.
   Ринго делал такие маленькие малапропизмы, он говорил вещи немного неправильно, не как обычные люди, но это всегда было замечательно, очень лирично…
   Они были своего рода магией, хотя он просто получал это неправильно.
   И он сказал после концерта: 'Фу, это был трудный день ночи'.

8. 02:15 I Feel Fine (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 27.11.1964

               Я чувствую себя прекрасно
   В 1964 г никто еще не замечал различий в стилях песен Леннона и Маккартни, поэтому поклонники приняли эту нежную и мело дичную балладу как еще одну композицию Битлз.
   Лишь оглядываясь в прошлое, можно увидеть, что она взята из арсенала Джона Леннона и в большей степени является плодом его язвительного воображения и циничного ума, нежели коллективным творчеством группы.
   Пожалуй, в плане мелодии это самая интригующая песня из репертуара Джона - ее сложная гармония даже несколько 'приземлила' голос Маккартни, в стереомиксе альбома он явно не на высоте.
   Однако на СD- и моноверсии диска Пол с честью прошел по натянутому канату мелодии, не потеряв ни ноты.
   ДЖОН 1964: 'Мы с Джорджем играем один и тот же бит на гитаре вместе - это то, что поставит вас на ноги, как говорится в рецензиях.
   Бридж для меня самый настраиваемый, потому что это обычный бит Битлз.

   ДЖОН 1972: 'Это была первая запись, где была использована обратная связь.
   В самом начале.

   ДЖОН 1974: 'Я написал это на сессии записи.
   Это было связано вместе вокруг гитарного рифа, который открывает его.

   ДЖОН 1980: 'Это я полностью.
   Включая гитарное соло с первым откликом где-либо.
   Я бросаю вызов всем, чтобы найти запись…, если только это не какая-то старая блюзовая запись 1922 года…, которая использует обратную связь таким образом.
   Поэтому я требую ее для Битлз.
   До Хендрикса, перед The Who, прежде чем кто-либо.
   Первый отзыв о записи.

   ПОЛ около 1994: 'У Джона была полуакустическая гитара Gibson.
   На ней был пикап, который можно было усилить… Мы как раз собирались прослушать удар, когда Джон прислонил свою гитару к ампуле.
   Я все еще могу видеть его делающим это и Nnnnnnwahhhhh! И мы спросили: 'Что это? 'Вуду!'
   'Нет, это обратная связь.
   Ух ты, отличный звук!
   Джордж Мартин был там, поэтому мы спросили: 'Можно это записать?'
   'Ну, я думаю, мы могли бы, мы могли бы отредактировать это на фронте.
   Это был найденный объект - несчастный случай, вызванный прижатием гитары к усилителю.
   Сами песни принадлежали скорее Джону, чем мне.
   Мы сели и написали их вместе с оригинальной идеей Джона.
   Джон спел их, я на гармонии'.

9. 03:09 Ticket to Ride (John Lennon and Paul McCartney) - 09.04.1965

               Билет на поездку
   Как-то Джон Леннон назвал этот первый (1965 г) битловский сингл предвестником 'тяжелого металла'.
   'Это было чертовски тяжелой песней для того времени, - хвастался он, - если сравнить ее с тем, что делали другие.
   Она и звучит неплохо'.
   И действительно, 'Ticket To Ride', с ее лишенными эмоций вокалами Леннона, усложненным ритмом ударных Ринго и сольными гитарными проигрышами Маккартни, была в музыкальном плане самой сильной композицией Битлз из всех, записанных ими к тому времени.
   ДЖОРДЖ 1965: 'Мы всегда беспокоимся о каждом альбоме.
   В случае с 'Ticket To Ride' мы беспокоимся еще больше.
   Наверняка будет время, когда мы попадем в 19 (в чартах).
   Но этот бизнес 'номер один', похоже, не прекращается - отлично, пока он длится - но теперь нам придется начинать все сначала, и люди начнут предсказывать смешные вещи для следующего.'

   ДЖОН 1970: 'Это тяжелая запись, и барабаны тоже тяжелые.
   Вот почему мне это нравится.

   ДЖОН 1980: 'Это был один из самых ранних хэви-металлических альбомов.
   Пол сделал свой вклад в то, как Ринго играл на барабанах.'

   ПОЛ около 1994: 'Я думаю, самое интересное - это безумный конец - мы изменили темп, вместо того чтобы закончить как в предыдущем стихе.
   Мы взяли одну из строк, 'Моего ребенка это не волнует', но полностью изменили мелодию.
   Мы почти придумали новую песню на фоне этой песни… .
   Это было довольно радикально в то время'.

10. 02:19 Help! (John Lennon and Paul McCartney) - 23.07.1965

                На помощь!
    Единственные правдивые песни, которые я сочинил, были 'Неlр!' и 'Strawberry Fields', - откровенничал Джон Леннон в 1970 г - Они были почерпнуты из моего опыта.
    Я не пытался ставить себя в какую-то надуманную ситуацию, пытаясь потом красиво ее описать, - это всегда казалось мне фальшью.
    Слова на столько же хороши сейчас, насколько были хороши раньше.
    Теперь мне приятно сознавать, что я оказался достаточно благоразумным в то время, пытаясь понять себя.
    Но мне не очень нравится запись, мы слишком торопились, учитывая интересы коммерции'.
    На той же неделе, когда Леннон давал интервью, он попытался вновь записать песню в форме фортепианной баллады, замедлив ее почти до ритма похоронного марша.
    Его неудачная попытка еще раз подтвердила исполнительское мастерство Битлз, а также профессионализм режиссера оригинальной звукозаписи, тонко скрывшего все намеки на страдание в голосе Леннона.
    Эта запись принесла миру не больше и не меньше, чем еще один отличный сингл Битлз, к тому же она прекрасно подходила для фильма.
    Версии песни из сингла и альбома имеют несколько отличные вокалы Леннона.
    ДЖОН 1965: 'Мы считаем, что это одно из лучшего, что мы написали.'

    ДЖОН 1980: 'Вся эта история с Битлз была просто непонятна.
    Когда вышла 'Help!', я действительно звал на помощь.
    Большинство людей думают, что это просто быстрый рок-н-ролл.
    В то время я не понимал этого; я просто написал песню, потому что мне было поручено написать ее для фильма.
    Но позже я понял, что действительно звал на помощь.
    Тогда это был мой толстый период Элвиса.
    Вы видите фильм: Он очень толстый, очень неуверенный, и он полностью потерял себя.
    И я пою о том, когда я был намного моложе и все остальное, оглядываясь назад на то, как легко это было.
    Но теперь я могу быть очень позитивным… Да, да…
    Но я также переживаю глубокую депрессию, когда хочу выскочить из окна, знаете ли.
    С возрастом мне становится легче справляться с этим; я не знаю, научишься ли ты контролировать себя или, когда вырастешь, успокоишься немного.
    В любом случае, я был толстый и подавленный и звал на помощь.

    ПОЛ 1984: 'Джон написал это название… ну, Джон и я написали его в своем доме в Вейприпеве для отчаяния…

11. We Can Work It Out/Day Tripper (John Lennon and Paul McCartney) - Medley - 03.12.1965

                Мы можем решить проблему/Путешественница на день

12. 02:18 Paperback Writer (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 10.06.1966

                Популярный писака
    ДЖОН 1972: 'Пол. Я думаю, я мог бы помочь с некоторыми текстами песен, да, я помог.
    Но это была в основном песня Пола.'

    ДЖОН 1980: 'Paperback Writer' - сын 'Day Tripper' … имея в виду рок-н-ролл с гитарным лизом на нечётком…

    ПОЛ около 1994: 'Я приехал в Вейприпев и сказал Джону, что хочу списать деньги издателям, чтобы стать писателем в бумажной форме, и я сказал: 'Я думаю, это должно быть написано как письмо'.
    Я взял немного бумаги и сказал, что это должно быть что-то вроде: 'Дорогой господин или госпожа, в зависимости от обстоятельств…' и я продолжал писать ее, как письмо перед ним, иногда рифмуя ее…
    А потом мы поднялись наверх и положили на нее мелодию.
    Мы с Джоном сели и закончили все это, но это была моя оригинальная идея. У меня не было музыки, но это была просто блюзовая песня, не много мелодии.
    Тогда у меня появилась идея сделать гармонию, и мы сделали это в студии'.

13. Eleanor Rigby/Yellow Submarine (John Lennon and Paul McCartney) - Medley - 05.08.1966

                Элеонор Ригби

14. Strawberry Fields Forever/Penny Lane (John Lennon and Paul McCartney) - Medley - 17.02.1967

                Земляничные поляны навечно/Пенни Лэйн

15. 03:47 All You Need Is Love (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 07.07.1967

                Все, что вам нужно, это любовь
    В 1967 г спутниковая технология наконец позволила осуществлять мгновенную визуальную связь между любыми уголками земного шара.
    Международные организации, осуществляющие трансляцию, объединили усилия в программе 'Our World' ('Наш мир'), призванной соединить сюжеты различных континентов в одно международное телевизионное шоу, которое транслировалось в прямом эфире.
    Битлз были приглашены для участия в британской части шоу и должны были исполнить новую песню.
    Джон Леннон написал 'All You Need Is Love' - своего рода апофеоз вселенскому единению, ставший гимном 60-х гг Было принято решение передать в прямой эфир сам процесс записи композиции - по крайней мере, так объявили публике.
    Фактически Леннон и Битлз пели и играли под фонограмму, а Джон перезаписал свой лидер-вокал несколькими часами позже.
    Трансляция прошла гладко, оставляла впечатление этакого 'лета любви', в атмосфере которого мини-оркестр и друзья группы из аристократического поп-музыкального круга весело проводят время в 'Студии 1' фирмы 'Эбби Роуд'.
    ПОЛ 1967: 'Нам сказали, что запись будет показана всему миру одновременно.
    Так что у нас есть одно послание для всего мира - Любовь.
    Нам нужно больше любви в мире.

    ПОЛ около 1994: 'Все, что вам нужно - это любовь' - песня Джона.
    Я предложил несколько идей, как и другие члены группы, но в основном это были рекламные ролики типа 'She Loves You' или 'Greensleeves', или такие глупые мелочи, и мы придумали их на месте'.

16. 03:27 Hello, Goodbye (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 24.11.1967

                Привет, прощай
    К большому огорчению Леннона, его эпическая 'I am The Walrus' была выпущена на обратной стороне пластинки, а на первой была эта, явно коммерческая композиция, состоящая из трех минут бессмысленных противопоставлений под музыку, которая потом не выходит из головы.
    Более интересными, чем песня, были четыре рекламных ролика Битлз, снятые в лондонском театре 'Сэвилл', но так и не показанные тогда по британскому телевидению (в связи с правилами профсоюза, касающимися имитирования).
    ДЖОН 1980: 'Это еще один Маккартни.
    Пытался написать сингл.
    Это была не очень хорошая вещь.
    Лучшая часть была в конце, которую мы все разрекламировали в студии, где я играл на фортепиано.
    Подобие 'Ticket To Ride', где мы только что кое-что добавили в конце.

    ПОЛ около 1994: 'Привет, прощай' была одной из моих песен.
    Влияние геминий здесь есть, я думаю, близнецы.
    Это такая глубокая тема вселенной, двойственность - мужчина, женщина, черно-белый, высокий, низкий, правильный неправильный, вверх по течению, привет, прощай, - что это была очень легкая песня для написания.
    Это просто песня дуализма, когда я выступаю за более позитивное.
    Ты прощайся, я говорю привет.
    Ты говоришь 'прекрати, я говорю иди.
    Я отстаивал более позитивную сторону дуализма, и я продолжаю выступать и по сей день'.

17. 02:16 Lady Madonna (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 15.03.1968

                Леди Мадонна
    РИНГО 1968: 'Похоже на Элвиса, не так ли? Нет, это не похоже на Элвиса… Это Элвис.
    Два кусочка там, где он очень высоко.'

    ДЖОН 1980: 'Пол. Хорошо солирует на фортепиано, но песня так и не вышла.
    Может, я помог ему с некоторыми текстами.

    ПОЛ 1986: 'Леди Мадонна - это все женщины.
    Как они это делают? --…благослови их. Малыш у твоей груди, как у них есть время кормить их? Откуда они берут деньги?

    ПОЛ около 1994: 'Первоначальная концепция была Девой Марией, но она быстро стала символом каждой женщины - образа Мадонны, но применительно к обычным работницам рабочего класса.
    'Леди Мадонна' - это я сидела за фортепиано, пытаясь написать блюзовое буги-вуги.
    Это почему-то напомнило мне 'Жирное домино', и я начала петь 'Жирное домино'.
    Это звучало очень странно'.

18. 07:05 Hey Jude (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 30.08.1968

                Эй, Джуд
    ДЖОН 1968: 'Ну, когда Пол впервые спел мне 'Эй Джуд'… или сыграл мне маленькую кассету, которую он сделал из нее…
    Я воспринял это очень лично.
    'Ах, это я', я сказал: 'Это я'.
    Он говорит: 'Нет, это я.
    Я сказал: 'Проверь. Мы проходим через то же самое.
    Итак, мы все.
    Кто бы ни проходил через это с нами, тот проходит через это.'

    ДЖОН 1972: 'Это его лучшая песня.'

    ПОЛ 1974: 'Я помню, я играл ее с Джоном и Йоко, и я сказал: 'Эти слова не будут в готовой версии'.
    Некоторые слова были: 'Нужное тебе движение на плече', и Джон сказал: 'Это здорово! Я говорю: 'Это безумие, это бессмыслица какая-то'.
    Он говорит: 'Конечно, здорово.'

    ДЖОН 1980: 'Он сказал, что это было написано о Джулиане.
    Он знал, что я расстаюсь с Син и брошу Джулиана.
    Он ехал к Джулиану, чтобы поздороваться.
    Он был как дядя.
    Я сказал ему. Но я всегда слышал эту песню как песню.
    Настоящее время я звучу как один из тех фэнов, которые читают ее…
    Подумайте об этом: Йоко только что появилась на фотографии.
    Он говорит. Эй Джуд. Эй Джуд.
    Привет, Джон.
    Подсознательно, он говорил: 'Давай, оставь меня.
    На сознательном уровне, он не хотел, чтобы я шел вперед.
    Ангел в нем говорил: 'Благослови тебя Бог'.
    Дьяволу в нем это совсем не понравилось, потому что он не хотел терять партнера'.

    ПОЛ 1985: 'Я помню, как говорил Джорджу на 'Эй Джуд' не играть на гитаре.
    Он хотел делать эхо риффы после вокальных фраз, чего я не считал уместным.
    Он этого не видел, и для меня это было немного чересчур, чтобы сказать Джорджу Харрисону, который один из великих - не играть.
    Это было как оскорбление.
    Но вот как мы сделали много наших вещей.

    ПОЛ около 1994: 'Есть забавная история о том.
    Ринго вышел в туалет, и я не заметил. Туалет был всего в нескольких метрах от его барабанной кабинки, но он прошел мимо меня, и я все еще думал, что он в его барабанной кабинке.
    Я начал то, что было на самом деле, и 'Эй, Джуд' продолжается часами, прежде чем барабаны вошли, и когда я это делал, я вдруг почувствовал, что Ринго довольно быстро проезжает за моей спиной на цыпочках, пытаясь добраться до барабанов.
    И как только он подошел к барабанам, бум-бум, его время было совершенно безупречным'.

19. 03:11 Get Back (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 11.04.1969

                Убирайся обратно
    Песней 'Get Back' заканчивались фильм 'Let It Be' и одноименный альбом; в обоих случаях за этим следовала забавная фраза Леннона: 'Я надеюсь, мы пережили это прослушивание' ('I hope we passed the audition').
    Две версии 'Get Back' значительно отличаются друг от друга, причем исполнение на крыше показано в фильме, а альбом заканчивается вариантом, исполненным тремя днями ранее в студии 'Эппл'.
    Более длинная версия песни была выпущена как сингл ранее, в апреле 1969 г (см 'Past Masters II').
    ПОЛ 1969: 'Мы сидели в студии, и создали ее из эфира.
    Мы начали писать там слова, а затем… Когда мы закончили запись в Apple Studios и сделали ее песней для роликовых гор.'

    ДЖОН 1980: 'Get Back' это Полa
    Это лучшая версия 'Lady Madonna'. 'Знаешь, переписываю переделку котла.'

20. 02:59 The Ballad of John and Yoko (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 30.05.1969

                Баллада о Джоне и Йоко

21. 03:01 Something/Come Together (George Harrison) - Medley - 31.10.1969

                Что-то

22. 03:50 Let It Be (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 06.03.1970

                Будь как будет
    Последний сингл Битлз и наиболее сильная композиция, записанная во время сессий альбома, Let It Be - прекрасный образец духовного творчества Пола Маккартни.
    
    'Mother Mary' это, очевидно, покойная мать Пола Мэри Маккартни, а примирительные интонации песни как бы адресованы остальным музыкантам Битлз.
    
    'Let It Be' первоначально была исполнена во время съемок в январе 1969 г, затем, в апреле, на запись наложили гитарное соло.
    Другой вариант соло был записан в январе 1970 г, тогда же были записаны партии медных инструментов в аранжировке Джорджа Мартина.
    Первое гитарное соло оказалось на сингле, для альбома же Фил Спектор выбрал второй вариант, при этом усилив звучание ударной группы Ринго и Пола до уровня, на котором ритм ударных уже грозил стать навязчивым.
    ДЖОН 1980: 'Это Пол… Думаю, это было вдохновлено 'Bridge Over Troubled Water'.
    Это мое чувство, хотя мне нечего сказать.
    Я знаю, что он хотел написать 'Bridge Over Troubled Water.'

    ПОЛ 1986: 'У меня было много плохих времен в 60-х.
    Раньше мы лежали в постели и думали, что происходит и чувствовали себя довольно параноиком.
    Наверное, все наркотики.
    Однажды ночью мне приснился сон о моей матери. Она умерла, когда мне было четырнадцать, так что я ничего о ней не слышал, и это было очень хорошо.
    Это придало мне силы.

    ПОЛ около 1994: 'Однажды ночью в это напряженное время мне приснился сон, и я увидел свою маму, которая умерла лет десять назад.
    И было здорово увидеть ее, потому что это замечательная вещь о снах, вы действительно воссоединились с этим человеком…
    В сне она сказала: 'Все будет хорошо,'.
    Я не уверен, что она использовала слова 'пусть будет так', но это был смысл ее совета: 'Не волнуйся слишком много, все получится хорошо'.
    Это был такой сладкий сон, что я проснулся и подумал: 'О, было здорово снова навестить ее.
    Мне было очень приятно, что мне приснился этот сон.

23. 02:05 Yesterday (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 05.03.1976

                Вчера